Оптические смеси в живописи

Опубликовал on

Категории

Блог художника

Теги

Оптические смеси в живописи играют важную роль, и этот принцип заложен в механизм ТОП. Это означает, что на 3 этапе работы по технологии оптических просветов необходимо продолжать создавать объём, но уже другими инструментами.

Для этого применяются оптические смеси (колера) на основе темперы, под воздействием которых изображение будет приобретать необходимый колорит и становиться более объёмным. Иными словами, за цветом мы не гонимся, картинка постепенно будет преображаться сама.

Виды оптических смесей

В ТОП используется 2 типа оптических смесей – светлая и тёмная. Для их приготовления применяются темперные краски: охра светлая, белила и чёрная (сажа газовая или кость жжёная). Следует приготовить 2 вида светлых смесей – с бОльшим и меньшим количеством белил – более и менее светлые. Первая связка необходима для доработки светов, вторая – полутонов. Тёмный колер готовится на основе охры светлой и чёрной темперы.

Светлым колером с меньшим количеством белил необходимо пройтись по всей поверхности – в светах больше, в полутонах чуть меньше, в тенях – 1-2 раза. Если отдельные участки немного пожелтели, выравниваем их колером с бОльшим количеством белил. Тёмную оптическую смесь используем для проработки теней, которые под её воздействием приобретают гармоничные переливы и глубину.

Как возникают новые оттенки

Может показаться, что ничего необычного не происходит – белесая смесь покрывает полотно, только и всего. Но когда колер немного просохнет, белёсость начинает оживать новыми оттенками. Мы не смешивали краски, не переносили их с палитры – живые гармоничные природе цвета появились прямо на полотне!

Оптические смеси потому так и называются, что работают не химически, как смешанные на палитре краски, а оптически – подобно цветному стеклу. Цвета наложенных друг на друга «стёклышек» перемешиваются в пространстве и «на выходе» образуют огромное количество прекрасных оттенков, получить которые смешиванием красок невероятно сложно. Видя, как оттенки смотрятся на целевых участках, мы можем управлять процессом, работая в пространстве и с пространством, что традиционным методикам не под силу.

Работа «от пятна» и тренировка глаза

Работать колерами следует «от пятна», постепенно заполняя просветы, чтобы пятна выглядели целостными. В природе нет ни линий, ни резких контуров – наш глаз воспринимает реальность в виде совокупности плавно перетекающих друг в друга слегка размытых участков. Это и есть пятна, и нужно уметь их видеть как по отдельности, так и в сочетании друг с другом.

Тренировка глаза наряду с освоением приемов ТОП является одним из необходимых условий создания реалистичной живописи. Натренированный глаз легко сможет определить дисбаланс, найти несоответствия в тональности и объёме, определить, с помощью какого инструмента можно решить проблему. Подробнее о принципах работы по технологии оптических просветов (ТОП) рассказывается в этой книге.