Введение цвета и усиление колорита – 4 и 5 этапы технологии оптических просветов (ТОП)

Работа оптическими смесями – 3 этап ТОП
Сфумато в технологии оптических просветов (ТОП)

Введение цвета и усиление колорита – 4 и 5 этапы технологии оптических просветов (ТОП)

На 4 и 5 этапах работы по технологии оптических просветов (ТОП) вводится и усиливается цвет – композиция становится более сочной, полученные ранее оттенки приобретают выразительность. Формируются новые цвета и колористические взаимоотношения, максимально выражающие сущность изображаемых вещей.

ВАЖНО!

1. Переходить к краскам необходимо только тогда, когда объём и цветовые взаимодействия, полученные на предыдущем этапе, выглядят гармонично. Композиция должна смотреться как готовая работа, когда ни один участок не выбивается из воздушной перспективы.

Если в исходном положении работа выглядит хорошо, следует повернуть её на 90°, посмотреть ещё раз, снова повернуть и полностью убедиться, что все составляющие композиции находятся в равновесии. Цвет вводится только тогда, когда все помехи, нарушающие гармонию, устранены!

2. Цвет необходимо вводить постепенно – микронным слоями. Усилить колорит в разы проще, чем исправлять чрезмерно насыщенные оттенки. Всегда нужно помнить: цвет очень сильный разрушитель!

Цвет в живописи не главное!

В отличие от традиционных методик, в технологии оптических просветов не делается упор на цвет. Оттенки и объём формируются постепенно и одновременно, на каждой стадии и без смешивания красок на палитре – оптическим способом.

  • Сначала мы подготавливаем поверхность, закладывая фундамент для появления объёма и первичных оттенков;
  • Затем, скрупулёзно прорабатывая полотно наждачной бумагой, вытягиваем объёмную композицию из темной лессировочной оболочки на свет;
  • Далее с помощью оптических смесей совершенствуем объём, добиваемся появления новых оттенков, плавно прорабатываем света, полутона и тени, подчеркиваем важные цветовые и светотеневые нюансы.

Лишь после этого начинаем работу красками.

Ввод и усиление цвета в ТОП

Условно этот этап можно разделить на 2 составляющие: работа акварелью (акрилом) и масляными красками.

Работа сухой акварелью (акрилом) – 4 этап ТОП

Принцип здесь тот же, что и при проработке композиции колерами. Однако работать необходимо ещё тоньше, поэтому мы используем сухие лессировки. Можно использовать как акрил, так и акварель – выбор зависит исключительно от предпочтений художника. Наносим минимальное количество красителя на целевые участки, чтобы при взаимодействии с предыдущими слоями полупрозрачная лессировка приобрела едва уловимый оттенок. Именно оттенок, а не яркий цвет! За цветом не гонимся и ничего не раскрашиваем. При первых соприкосновениях кисти с поверхностью может показаться, что ничего не происходит (настолько тонко нужно работать ;-)). И только после нескольких проходов будут видны легкие колористические изменения. Но именно они делают кожу бархатистой, глаза сияющими, румянец нежным, фрукты сочными, воздух морозным и так далее.

Поскольку цветовая основа была сформирована на стадии работы оптическими смесями, на этом этапе нам понадобятся всего несколько красителей. Обычно это краплак, ультрамарин и 2 вида зелёной краски – холодный и теплый. Этого достаточно, чтобы при взаимодействии с предыдущими слоями сформировались любые, какие только существуют в природе, оттенки – живые, спокойные и приятные для глаза.

Отдельные участки могут потребовать доработки светлым колером, который заставляет оттенки смотреться несколько иначе. Где-то более игриво, где-то чуть насыщеннее, где-то приглушённее. Всё зависит от силы взаимодействия предыдущих слоев с самым верхним.

Работа масляными красками – 5 этап ТОП

На завершающей стадии покрываем поверхность льняным маслом и даём ему немного впитаться. Через 20-30 минут убираем излишки и приступаем к работе масляными красками. Это своего рода тонкая доводка того, что было сделано ранее – на уровне ощущений и живого восприятия композиции. Общий масляный слой создаёт иллюзию глубины пространства, а влажные лессировки усиливают колористический эффект, делают цвета сочнее и добавляют композиции живописности.

Механизм ТОП позволяет работать непрерывно, что является преимуществом перед чисто масляной живописью, когда всё время приходится ждать высыхания слоев. Тончайшие лессировки не оставляют на поверхности мазков – произведение смотрится целостно и гармонично. После того, как масло полностью высохнет, поверхность можно покрыть лаком, который защитит работу от внешних факторов и добавит композиции блеска или матовости – в зависимости от вида лака.

Созданные по технологии оптических просветов художественные произведения приобретают волшебное свечение, добиться которого невозможно традиционными методами письма. Подробнее об этом, а также других тонкостях ТОП-живописи рассказывается в этой книге.

2
Оставить комментарий

avatar
1 Цепочка комментария
1 Ответы по цепочке
0 Последователи
 
Популярнейший комментарий
Цепочка актуального комментария
1 Авторы комментариев
Роман Авторы недавних комментариев
  Подписаться  
новее старее большинство голосов
Уведомление о
Игорь
Гость
Игорь

А где подмалёвок? Что-то не увидел ни здесь, ни в предыдущих статьях…

×