Лак для картины — последний слой в масляной живописи, и он же самый недооценённый: начинающие либо не покрывают картину вовсе, либо покрывают на второй день после окончания и портят работу навсегда. Между тем лак делает три вещи, без которых картина не будет ни выглядеть, ни жить как следует: возвращает тёмным местам глубину, «съеденную» высыханием, выравнивает блеск и защищает красочный слой от пыли, влаги и света. В этой статье — зачем нужен лак, какие бывают (покрывной, ретушный, даммарный, акриловый), когда покрывать масляную картину лаком и почему нельзя раньше, как это сделать пошагово, чего не делать и какую роль играют лак и масляные лессировки в технологии оптических просветов.
Зачем картине лак
Масляная краска, высыхая, теряет часть связующего: масло уходит в нижние слои и в грунт, поверхность становится матовой, а тёмные участки — «жухлыми», серыми и плоскими. Это не дефект картины, а физика материала. Лак — прозрачная плёнка смолы — заполняет микропоры высохшей краски и возвращает свет: тени снова становятся глубокими, цвет — насыщенным, а картина выглядит так, как выглядела в сыром виде. Второе — единый блеск: разные краски высыхают по-разному, одни глянцевыми, другие матовыми, и без лака картина «пятнистая» под углом к свету. Третье — защита: лак принимает на себя пыль, копоть и влагу, и через тридцать лет реставратор снимет его вместе с грязью, не тронув живопись. Именно поэтому лак должен быть обратимым — растворяться тем, что не растворяет краску.
Виды лака
| Лак | Что это | Когда применяют | Особенности |
|---|---|---|---|
| Покрывной (финишный) | раствор смолы в разбавителе; классика — даммарный, современный — акрил-стирольный или кетоновый | после полного высыхания картины | даммарный со временем желтеет и снимается спиртом; синтетические желтеют меньше, но некоторые снимаются труднее |
| Ретушный | тот же лак, разведённый в 2–3 раза | во время работы, между сеансами | возвращает жухлым местам тон, чтобы верно продолжить; создаёт сцепление между слоями; не заменяет финишный |
| Лак для живописи (в краску) | добавка к краске или разбавителю: даммарный, мастичный, «двойник» и «тройник» (масло + лак + разбавитель) | в верхних слоях и лессировках | ускоряет высыхание, даёт прозрачность и блеск, укрепляет слой; в нижних слоях — нельзя |
| Матовый и полуматовый | покрывной лак с добавкой воска или матирующего агента | по желанию, для работ без глубоких теней | снижает глубину тёмных мест; для многослойной живописи лучше глянцевый или полуглянцевый |
| Аэрозольный | синтетический лак в баллоне | для равномерного тонкого слоя без кисти | удобен, но требует нескольких тонких проходов и хорошей вентиляции |
Для первой картины — даммарный или акриловый покрывной лак от художественного производителя; лак для мебели, паркета и яхт не подходит: он не обратим и со временем разрушит красочный слой.
Когда покрывать картину лаком
Главное правило: только после полного высыхания масла, а не после высыхания «на ощупь». Масляная краска сохнет окислением и продолжает меняться месяцами: сверху плёнка, внутри — ещё сырое. Если положить лак раньше, он запечатает слой, масло под ним будет сохнуть иначе, и через год картина покроется трещинами или лак помутнеет. Сроки: для тонкой живописи — от шести месяцев, для плотной и пастозной — год; классическое правило старых мастеров — «через год, весной». Проверка: сухая белая ткань, крепко прижатая к самым толстым и тёмным участкам, остаётся чистой; поверхность не пахнет маслом; ноготь не оставляет следа. Если картину нужно показать раньше, используйте ретушный лак — тонко, он проницаем для воздуха и не мешает высыханию, — а финишный положите в срок.
Глубина в картине закладывается задолго до лака — на этапах, где свет проходит сквозь слои. Как это делается на реальной работе, — в бесплатном уроке по технологии оптических просветов (для РФ).
Как покрыть картину лаком: пошагово
Подготовка. Сухое, тёплое (18–25 °C), непыльное помещение; картина горизонтально, на столе, при боковом свете, чтобы видеть пропуски и потёки. Поверхность протереть мягкой сухой кистью или тканью без ворса; если картина висела долго — слегка влажной тканью и дать полностью высохнуть.
Лак. Довести до комнатной температуры; если густой — развести пиненом или уайт-спиритом по инструкции. Налить немного в плоскую посуду, не макать кисть в банку.
Кисть. Широкий плоский флейц из мягкой синтетики или щетины, 5–8 сантиметров, чистый и сухой. Отдельная кисть только для лака.
Нанесение. Тонко, быстро, в одном направлении, полосами внахлёст на треть, не возвращаясь к уже пройденному: лак начинает схватываться через минуту, и повторный проход оставит следы. Не наливать и не втирать. Один тонкий слой лучше одного толстого; при необходимости второй — через сутки, поперёк первого.
Сушка. Оставить горизонтально на 15–30 минут, пока лак «встанет», затем можно поставить вертикально лицом к стене, чтобы не села пыль. До отлипа — сутки, до полного высыхания — неделя; вешать и упаковывать — не раньше.
Ошибки
Слишком рано — самая частая и самая дорогая: трещины и помутнение через полгода-год. Слишком толсто — потёки, «слёзы», неровный блеск, долгое высыхание. Возврат кистью к схватившемуся участку — матовые полосы и «пузыри». Лак по влажной или холодной картине — молочный налёт (побеление), который иногда удаётся убрать, а иногда нет. Мебельный, паркетный или нитролак — необратимая плёнка, которую через двадцать лет нельзя будет снять. Разбавитель в лаке не тот, что указан производителем, — лак сворачивается или не сохнет. Хранение картины лицом к стене без просушки лака — прилипшая пыль и ворс.
Лак и лессировки в технологии оптических просветов
В многослойной живописи лак — не только защита, но и часть оптики. Свет проходит сквозь прозрачные слои, отражается от светлого грунта и возвращается; каждая граница между слоями с разным блеском рассеивает часть света, и картина тускнеет. Лак выравнивает поверхность и «склеивает» слои оптически — глубина, накопленная на этапах имприматуры, лессировок и оптических смесей, раскрывается полностью только под лаком. В технологии оптических просветов масляные лессировки и лак — пятый, завершающий этап: после темперных оптических смесей и точечного ввода цвета работа покрывается тонкими масляными лессировками, которые углубляют пространство и объединяют колорит, и затем, после просушки, — лаком. Именно на этом этапе картина «встаёт»: тени уходят вглубь, света выходят вперёд, воздух между планами становится видимым. Об этапе — в статье о введении цвета и усилении колорита; о лессировках — в статье о лессировке в живописи; полный порядок — в руководстве по технологии оптических просветов.
Долговечность картины решается не лаком, а всем порядком слоёв: проклейка, грунт, правило «жирным по тощему», просушка. Лак — последняя строка в этом списке, и он не спасёт работу, написанную на непроклеенном холсте одним слоем. О том, с чего начинается долговечная картина, — в статьях о проклейке и грунтовке и о масляной живописи для начинающих; о том, что делает картину ценностью на десятилетия, — в статье о картине как активе и наследии.
Частые вопросы
Когда можно покрывать масляную картину лаком?
После полного высыхания: минимум через 6 месяцев для тонкой живописи и через год для плотной. Раньше — только ретушным лаком, тонко.
Каким лаком покрывать картину маслом?
Покрывным художественным: даммарным (классика) или акрил-стирольным/кетоновым (меньше желтеет). Не мебельным, не паркетным, не нитролаком.
Чем отличается ретушный лак от покрывного?
Ретушный — разведённый лак для использования между сеансами: возвращает тон жухлым местам и даёт сцепление слоёв. Покрывной — финишный, после полного высыхания картины.
Обязательно ли лакировать картину?
Для масляной живописи — да: без лака тёмные места остаются жухлыми, блеск неровный, а красочный слой не защищён. Для акрила лак желателен, для акварели не применяется.
Что делать, если лак помутнел или побелел?
Чаще всего причина — влага или холод при нанесении. Иногда помогает протирание тканью, смоченной разбавителем лака, в тёплом сухом помещении; если не помогло — снять лак и покрыть заново, когда картина полностью суха.
Можно ли покрывать картину лаком из баллончика?
Да, художественным аэрозольным лаком, несколькими тонкими проходами с расстояния 25–30 см, в проветриваемом помещении. Это удобно для равномерного слоя без следов кисти.
Разборы картин, короткие видео мастера и анонсы эфиров Академии — в Telegram-канале и в канале в MAX.
Лак раскрывает глубину, которая была заложена раньше — в порядке слоёв. Пять приёмов старых мастеров, с которых этот порядок начинается, — на бесплатном мастер-классе.