Разбавитель для масляных красок — летучая жидкость, которая делает краску текучей и полностью испаряется из слоя, не оставляя в нём ничего. Главные разбавители для масла — пинен, живичный скипидар и уайт-спирит (обычный и без запаха). Льняное масло разбавителем не является: это связующее, которое остаётся в краске навсегда, а «двойник» и «тройник» — медиумы, то есть смеси разбавителя с маслом и лаком. Ниже — чем они отличаются, какой разбавитель выбрать, сколько добавлять в каждый слой по правилу «жирным по тощему», как разбавитель работает в лессировках и какие ошибки делают картину матовой, тусклой и непрочной.

Разбавитель, растворитель, медиум: в чём разница

Эти слова путают даже на этикетках, поэтому начнём с определений — от них зависит всё остальное.

Разбавитель разжижает краску и испаряется. Когда он ушёл, в слое остаются только пигмент и масло. Чем больше разбавителя, тем «тощее» слой: в нём меньше связующего на единицу пигмента, он быстрее сохнет и получается матовым. Растворитель — более широкое слово: так называют любую жидкость, которая растворяет масло, смолу или лак. Все разбавители для масла — растворители, но не все растворители годятся для живописи: ацетон, сольвент и автомобильные смеси разрушают слой и грунт. Медиум — добавка, которая меняет свойства краски и остаётся в слое: масло, лак, смола, готовые гели. Медиум делает слой прозрачнее, глаже, глянцевее, прочнее — или наоборот, если его неверно подобрать.

Практический вывод простой: разбавитель отвечает за то, как краска ложится сейчас, а медиум — за то, какой она будет через годы.

Зачем разбавлять масляную краску: правило «жирным по тощему»

Масляная краска сохнет не испарением, а окислением: масло связывает кислород воздуха и превращается в эластичную плёнку. Слой с большим количеством масла сохнет дольше и остаётся гибче; слой с большим количеством разбавителя сохнет быстрее и получается жёстче. Если положить тощий, быстро сохнущий слой поверх жирного, ещё «живого», верхний слой высохнет, а нижний продолжит двигаться под ним — через год-два появятся трещины. Отсюда главное правило масляной живописи: каждый следующий слой должен быть жирнее предыдущего, то есть содержать чуть больше масла и меньше разбавителя.

Отсюда и роль разбавителя. В нижних слоях он нужен, чтобы краска легла тонко, быстро высохла и не тянула лишнее масло наверх. В верхних слоях доля разбавителя уменьшается, а доля масла и лака растёт — так получаются прозрачные лессировки, через которые светит нижний слой. Именно здесь начинающие чаще всего ошибаются: разводят лессировку чистым разбавителем, и краска вместо прозрачной плёнки ложится серым, матовым, «пыльным» налётом. Как правильно положить сухую и влажную лессировку и сколько в ней должно быть медиума, мастер Академии показывает в видео:

Подробно о самом приёме — в статье о лессировке в живописи.

Виды разбавителей для масляных красок

Пинен или уайт-спирит: что выбрать

Если разбавитель нужен один — берите пинен: он растворяет и масло, и смолы, поэтому годится и для разжижения краски, и для приготовления медиумов с даммарным лаком. Уайт-спирит хорош для первых тощих слоёв и для мытья кистей: он дешевле и мягче пахнет. Удобная схема для мастерской — две маслёнки: в одной пинен или медиум для живописи, во второй уайт-спирит для промывки кисти между цветами.

Чем нельзя разбавлять масляные краски

Бензином, керосином, ацетоном, растворителем 646, сольвентом и техническим скипидаром. Они либо оставляют в слое масляный, не высыхающий остаток, либо слишком агрессивны и подтягивают нижний слой и грунт. Растворители для акрила и «разбавитель без запаха» для акриловых красок к маслу не подходят — это другая химия.

Льняное масло — не разбавитель

Самая частая путаница. Масло действительно делает краску жиже, но не испаряется, а высыхает вместе с ней и увеличивает долю связующего в слое. Поэтому чистое масло в нижних слоях нарушает правило «жирным по тощему», а лишнее масло в любом слое даёт морщины, потёки и пожелтение со временем.

Льняное масло сохнет быстрее других и даёт самую прочную плёнку, но сильнее желтеет — его используют в тёмных и средних тонах и в лессировках. Маковое светлее и меньше желтеет, но сохнет медленнее и даёт более мягкую плёнку — его выбирают для белил и светлых тонов. Ореховое — промежуточный вариант, им пользовались старые мастера Италии и Нидерландов. Уплотнённое (полимеризованное) масло густое, хорошо разливается и даёт эмалевую гладкую поверхность в лессировках. Подробнее о том, из чего состоят сами краски и чем масло отличается от других связующих, — в статье о видах художественных красок.

Двойник и тройник: что это и как использовать

Двойник — смесь масла и разбавителя (обычно льняное масло и пинен в равных долях). Это базовый медиум средних слоёв: краска становится текучей, но не тощей, сохнет за разумное время и держит блеск. У некоторых производителей двойником называют смесь масла с лаком — проверяйте состав на этикетке. Тройник — масло, разбавитель и лак (чаще даммарный) в равных долях. Лак ускоряет высыхание, повышает прозрачность и глянец, укрепляет тонкий слой — поэтому тройник используют в верхних слоях и в лессировках.

Готовые двойник и тройник продаются в магазинах художественных материалов; их можно и смешать самому, отмеряя пипеткой. Главное — не менять пропорции «на глаз» в середине работы: соседние участки одного слоя должны иметь одинаковую жирность, иначе после высыхания картина пойдёт пятнами блеска. Если пятна всё же появились, их выравнивают ретушным, а после полного высыхания — покрывным лаком; об этом — в статье о лаке для картины маслом.

Сколько добавлять разбавителя: признаки ошибки

Разбавитель — не способ «растянуть» краску. Признаки перебора: слой высыхает матовым, будто припылённым; тёмные места «жухнут» — становятся серыми и плоскими; краска плохо держится и стирается тряпкой даже после высыхания; лессировка ложится неровно, собирается каплями и подтёками. Признаки недобора: краска тянется, оставляет рельеф кисти там, где нужен гладкий слой, и сохнет неделями.

Рабочий ориентир: краска с разбавителем должна оставаться краской, а не тонированной жидкостью. Если на палитре образовалась лужица, в которой пигмент оседает на дно, — разбавителя слишком много, и пигменту нечем держаться за холст. Такой слой не спасёт даже лак. А если основа подготовлена плохо и тянет масло, краска пожухнет при любой пропорции — поэтому разбавитель всегда работает в паре с проклеенным и загрунтованным холстом; о подготовке основы и порядке первых шагов — в статье о масляной живописи для начинающих.

Безопасность и уход за кистями

Пары любых разбавителей, включая «без запаха», вредны при долгой работе. Держите в открытой маслёнке минимум жидкости, закрывайте банки, проветривайте комнату и не пишите маслом в спальне. Тряпки и бумажные салфетки, пропитанные льняным маслом, при окислении нагреваются и могут самовоспламениться: их не оставляют комом, а расправляют для просушки или складывают в закрытую металлическую банку с водой. Кисти сначала отжимают в ветошь, затем промывают в уайт-спирите и в конце — тёплой водой с мылом до чистой пены. Использованный разбавитель отстаивают: пигмент оседает, а чистую часть сливают и используют повторно для промывки. Как устроить место, чтобы всё это было под рукой, — в видео о рабочем месте и сушке масляных работ; общий набор материалов разобран в видео «Чем рисовать».

Разбавитель и медиум в технологии оптических просветов

В технологии оптических просветов (ТОП) свет в картине строится не густотой краски, а порядком тонких слоёв: сначала форма проявляется в тоне, затем цвет вводится прозрачными и полупрозрачными слоями, через которые работает нижний. Поэтому вопрос «чем развести» здесь не технический, а смысловой. Тощий нижний слой даёт основу, которая не плывёт и не тянет масло; медиум верхних слоёв определяет, будет ли свет проходить сквозь краску или застрянет на поверхности. Ошибка с разбавителем в лессировке — это не «немного матовее», а потерянная глубина, ради которой слои и строились. Как устроены этапы и зачем каждый следующий слой лежит поверх предыдущего, — в полном руководстве по технологии оптических просветов.

Как тонкие слои превращаются в свет на реальной работе — от тонального слоя до прозрачной лессировки, — показано в бесплатном уроке по технологии оптических просветов (для РФ).

Частые вопросы

Чем разбавлять масляные краски?
Пиненом, свежим живичным скипидаром или художественным уайт-спиритом — в нижних слоях; двойником (масло + разбавитель) в средних; тройником (масло + разбавитель + лак) в верхних слоях и лессировках.

Можно ли разбавлять масляные краски льняным маслом?
Можно, но это уже не разбавление, а добавление связующего. Чистое масло — только в верхних слоях и понемногу; в нижних оно нарушает правило «жирным по тощему» и даёт трещины и морщины.

Что лучше — пинен или уайт-спирит?
Пинен сильнее растворяет масло и смолы и подходит для медиумов с даммарным лаком. Уайт-спирит дешевле и мягче пахнет — им удобно мыть кисти и вести первые слои. Многие художники держат оба.

Что такое двойник и тройник в живописи?
Двойник — смесь масла и разбавителя (иногда масла и лака), тройник — масла, разбавителя и лака в равных долях. Это медиумы для средних и верхних слоёв.

Почему картина после высыхания стала матовой и пятнистой?
Чаще всего из-за избытка разбавителя или из-за разной жирности соседних участков. Блеск выравнивают ретушным лаком, а после полного высыхания — покрывным.

Есть ли разбавитель без запаха для масляных красок?
Да, деароматизированный уайт-спирит. Он почти не пахнет, но пары всё равно вредны: проветривание и закрытая банка обязательны.

Можно ли разбавлять масляные краски водой?
Обычные — нет: вода с маслом не смешивается. Исключение — водорастворимые масляные краски, у которых связующее модифицировано; для них производитель указывает, можно ли использовать воду.

Разборы картин, короткие видео мастера и анонсы эфиров Академии — в Telegram-канале и в канале в MAX.

Правильный разбавитель решает, как ляжет слой; порядок слоёв решает, будет ли в картине свет. Пять приёмов старых мастеров, с которых этот порядок начинается, — на бесплатном мастер-классе.