Почему Перельман отказался от миллиона: гениальность как способ мышления
Как Перельман решил задачу, которую не решали сто лет, что общего у него с Леонардо и Эйнштейном, конвергентное и дивергентное мышление по Гилфорду, нейропластичность (таксисты Магуайр, Кользато), почему он не взял деньги и при чём здесь живопись.
Оптическое смешение цветов в живописи: почему смесь на палитре «мёртвая», а слои светятся
Механическое смешение красок — вычитание света, оптическое — цвет из прозрачных слоёв. Как это устроено физически, виды оптического смешения, мутная среда, как работали старые мастера и почему в технологии оптических просветов нужно пять-шесть красок.
Техника Вермеера: как устроен свет в его картинах и как его повторить
Шесть приёмов света Вермеера — один источник, тон раньше цвета, ультрамарин в тенях, пуантилé, мягкие края, прозрачные слои по светлому — и как они складываются в порядок работы, который можно пройти сегодня.
Технология оптических просветов: полное руководство по методу старых мастеров
Полное руководство по технологии оптических просветов: принцип, пять этапов, материалы, отличия от традиционной живописи и ответы на частые вопросы.
Секрет свечения старых мастеров — и почему он работает в материале из соседнего магазина
В музее это случается со многими. Идёшь по залу, скользишь взглядом — и вдруг останавливаешься: портрет светится. Не блестит лаком, не подсвечен лампой — светится изнутри, как будто за холстом окно. Фотография этого не передаёт, репродукция — тем более. Надо стоять рядом. Обычное объяснение: «гений», «утраченные секреты», «таких красок больше не делают». Красиво — и […]
Сто уроков — ноль картин: сколько стоит блуждание в живописи
Проведите короткую ревизию. Сколько уроков по живописи у вас сохранено «на потом»? Сколько курсов начато? Сколько холстов стоит за шкафом лицом к стене? Если счёт идёт на десятки, а законченной картины, которую не стыдно повесить, всё нет — эта статья про вас. Но не в том смысле, которого вы, возможно, боитесь. Эксперимент, который показывает правду […]
Почему акрил выглядит пластиковым: механизм, о котором молчат курсы
Знакомая история. Работа написана старательно: рисунок верный, цвета подобраны, края аккуратные. А со стены смотрит что-то… пластиковое. Плоское, глухое, как крашеная панель. В комментариях сочувствуют: «Это акрил, что вы хотите. Купите масло». Совет звучит убедительно — и он неверен. Дело не в тюбике. У «пластиковости» есть точный механизм, и как только вы его увидите, вы […]
Как Рафаэль управлял взглядом зрителя: взламываем скрытую геометрию старых мастеров
В современной художественной практике часто встречается опасное заблуждение: композиция — это нечто интуитивное, зависящее исключительно от «вкуса» или сиюминутного настроения автора. На самом же деле, геометрия старых мастеров никогда не строилась «на глаз» — великие художники, такие как Рафаэль, использовали строгие математические законы композиции. Если мы снимем верхний красочный слой с шедевров Высокого Возрождения и […]