Светотень — это распределение света и тени на поверхности предмета, благодаря которому плоское изображение читается как объёмное. Без неё нет ни формы, ни пространства: любой предмет на бумаге или холсте становится «телом» только тогда, когда у него появляются блик, свет, полутень, собственная тень, рефлекс и падающая тень — в правильном порядке и правильных отношениях. В этой статье — из чего состоит светотень, как на неё влияют источники света, чем контрастная светотень отличается от нюансной, как её строить по шагам, какие ошибки встречаются чаще всего и как светотень создают в технологии оптических просветов, где она получается не краской, а наждачной бумагой.

Из чего состоит светотень: шесть элементов

На любом освещённом предмете глаз различает шесть зон разной светлоты. Их удобно запомнить на примере шара, стоящего на столе у окна.

Блик — самое светлое пятно, отражение источника света на поверхности. Резкий на глянцевых предметах, мягкий и широкий на матовых, почти незаметный на ткани.

Свет — освещённая часть формы вокруг блика. Это не белое пятно, а зона, в которой ещё видна форма и цвет предмета.

Полутень — переход от света к тени, участок, куда лучи падают под скользящим углом. Именно полутона делают форму круглой, а не плоской.

Собственная тень — неосвещённая часть предмета. Самое тёмное место в ней — на границе с полутенью, а не у края формы.

Рефлекс — отражённый свет от соседних поверхностей, который подсвечивает тень изнутри. Рефлекс всегда темнее света и полутени, но светлее самой глубокой части тени; ошибка, которую делают почти все начинающие, — писать рефлекс слишком светлым.

Падающая тень — тень, которую предмет отбрасывает на стол или на другой предмет. Она темнее собственной тени, особенно у основания, и светлеет и размывается по мере удаления от предмета.

Порядок по светлоте почти всегда такой: блик — свет — полутень — рефлекс — собственная тень — падающая тень. Если этот порядок нарушен — рефлекс ярче света или падающая тень светлее собственной, — объём разваливается, как бы аккуратно ни была проработана каждая зона в отдельности. Как передавать объём через эти отношения, — в статье о правилах передачи объёма.

Как устроены тени и рефлексы и почему рефлекс нельзя «высветлять», мастер Академии объясняет за восемь минут в этом видео:

Природа светотени: световая среда

Мы видим предмет только потому, что он находится в потоке света — прямого от источника и отражённого от всего вокруг. Каждая зона предмета «смотрит» на свой набор источников, отличающихся по силе и цвету, и светотень — это сумма их влияний. Все предметы одновременно отражают и поглощают свет; чем больше отражают, тем сильнее на них видна световая среда. На белом кувшине светотень всегда читается отчётливее, чем на чёрном. Крайний случай — зеркальный шар: он отражает почти всё и в световой среде почти растворяется, потому что у него нет собственных тёмных зон.

Если у предмета один источник света, мы отчётливо видим одну освещённую сторону, а теневую видим только благодаря дополнительным источникам — окну напротив, светлой стене, небу. Отсюда рефлексы. Голубое небо, например, охватывает всю верхнюю часть предмета на улице и даёт холодные рефлексы там, где при одном источнике была бы глухая тень; тёплый пол или стол даёт тёплые рефлексы снизу. Световая среда в природе всегда меняется, поэтому светотень со временем «плывёт» — и при работе с натуры её лучше зафиксировать в начале сеанса.

Контрастная и нюансная светотень

Светотень бывает контрастной и нюансной — как по светлоте, так и по цвету. Чем сильнее один источник света превосходит остальные, тем контрастнее светотень: резкий свет, глубокие тени, чёткая граница между ними. Когда все части предмета освещены примерно одинаково, светотень нюансная — мягкая, с плавными переходами.

В помещении с одним окном и стенами, которые слабо отражают свет, светотень контрастная. На открытом пространстве предмет освещён солнцем и подсвечен со всех сторон небом и землёй — светотень мягкая. На узкой улице, в лесу, в ущелье контраст снова растёт. Даже одно здание в безоблачный день выглядит мягче, а под затянутым небом с пробивающимся рассеянным светом — контрастнее.

Для художника это означает простую вещь: прежде чем писать, нужно понять световую среду. Предмет — зеркало своего окружения, и изобразить его значит изобразить свет вокруг него. Именно в этом суть света в живописи как отдельной задачи, а не просто «освещения».

Как рисовать светотень: порядок работы

Найдите источник света и его направление. Всё остальное следует из этого: где будет блик, куда ляжет падающая тень, откуда придут рефлексы.

Разделите форму на свет и тень одной границей. Это самый важный шаг — линия светораздела. Пока она не найдена, детали бесполезны.

Положите тень целиком одним тоном, включая падающую. Не прорабатывайте — просто отделите тёмное от светлого.

Введите полутона на границе света и тени. Здесь форма становится круглой. Полутона всегда темнее света, но светлее тени.

Найдите самое тёмное место — обычно на границе собственной тени с полутенью и у основания падающей тени — и самое светлое, блик. Между ними уложите всё остальное.

Рефлексы — в последнюю очередь и осторожно: они оживляют тень, но не должны спорить со светом.

Работайте пятнами, а не линиями. Глаз видит не контуры, а зоны разной светлоты, плавно перетекающие друг в друга; штрих и контур — условность, которая мешает видеть тон. Об этом — в статье про метод «от пятна». И регулярно отходите от работы: издалека видно, держится ли объём, вблизи — только детали.

Типичные ошибки в светотени

Слишком светлый рефлекс, который спорит со светом, — форма «просвечивает» с обратной стороны и теряет объём. Слишком тёмная полутень, без переходов, — предмет становится плоским, как вырезанный из бумаги. Тень одинаковой плотности от границы до края — нет глубины. Падающая тень светлее собственной — предмет «висит» над столом. Несколько бликов на матовом предмете — поверхность выглядит мокрой. И самая частая — контур, обведённый линией, поверх которого «раскрашены» свет и тень: линия убивает светотень, потому что в природе её нет.

Светотень в технологии оптических просветов

В методе, по которому работает Академия, светотень не пишется краской. Она закладывается ещё на этапе подготовки холста и вытягивается из тёмного слоя наждачной бумагой.

Белый грунт под всеми слоями — это будущие самые светлые места. Красная имприматура над ним — полутона. Тёмная масляная лессировка сверху — тени. Когда холст подготовлен, он весь тёмный, и художник работает как скульптор: истончая лессировку абразивом, он пропускает через неё свет имприматуры, а в самых светлых местах добирается до белого грунта. Чем тоньше слой, тем светлее участок; полутона — там, где лессировка снята частично; тени — где она почти не тронута и усилена тёмным колером.

Работа ведётся «от пятна» и по всему полотну сразу, чтобы полутона плавно перетекали в тени и света, а не по одному предмету до полной готовности. Наждачная бумага не умеет делать линии — только плавные переходы, поэтому светотень получается мягкой сама собой, а порядок тонов удерживается материалом: белый грунт всегда светлее имприматуры, имприматура всегда светлее лессировки. Работа абразивом продолжается и на следующих этапах, когда вводятся оптические смеси и краски, — любой участок можно скорректировать в любой момент. Как это выглядит на практике, показано в видео, где мастер Академии Леонид Лукин создаёт светотень наждачной бумагой, и в ролике о работе по окончании проработки.

В рисунке по той же технологии светотень строится так же — «от пятна» и по законам воздушной перспективы, — только другими инструментами: графитовым порошком, кистью и клячкой. Как этап работы абразивом встроен в весь метод, — в полном руководстве по технологии оптических просветов.

Если хотите увидеть, как из тёмного холста за один сеанс появляется лицо с полным порядком тонов — от блика до падающей тени, — этот этап показан на реальной работе в закрытом уроке «База ТОПового мастера».

Частые вопросы о светотени

Чем светотень отличается от тона?

Тон — светлота одного участка. Светотень — система тонов на всём предмете и их отношения между собой. Можно верно взять тон каждого пятна и всё равно разрушить светотень, если нарушить порядок: рефлекс светлее света, падающая тень светлее собственной.

Что темнее — собственная тень или падающая?

Падающая, особенно у основания предмета, куда не доходят рефлексы. Собственная тень почти всегда подсвечена отражённым светом.

Почему рефлекс нельзя делать ярким?

Рефлекс — отражённый, то есть ослабленный свет. Если он приближается по светлоте к прямому свету, форма перестаёт читаться: непонятно, откуда светит источник.

Как рисовать светотень на белом предмете?

На белом порядок тонов тот же, но весь диапазон смещён в светлую сторону: тень белого кувшина светлее света чёрного. Главное — не делать тень серой грязью: в ней обязательно есть цвет рефлексов.

С чего начать учиться светотени?

С простых форм при одном источнике света — шар, цилиндр, куб — и с работы пятном, а не штрихом. В Академии светотень ставят в рисунке графитовым порошком, до живописи: те же принципы, но в одном материале.

Как эти принципы выглядят у одного мастера — разобрано в статье о технике Вермеера: шесть приёмов света и что из них можно повторить.

Продолжение темы — на бесплатном эфире «Технология живописи Высокого Мастерства»: как писать по методу старых мастеров сегодня.