Темпера — одна из самых старых красок в истории живописи: ей больше трёх тысяч лет, ею написаны египетские саркофаги, византийские иконы и «Рождение Венеры» Боттичелли. И она же — рабочая краска технологии оптических просветов: составами на основе темперы в ней ведётся около 70% всей работы над светотенью и цветом. В этой статье — что такое темпера, чем она отличается от масла, акрила и гуаши, как ею писали старые мастера и как с ней работать сегодня, чтобы не получить грязь и трещины.

Что такое темпера

Слово происходит от латинского temperare — «смешивать в пропорции». Темперная краска — это сухой пигмент, соединённый с водорастворимой эмульсией. Классическое связующее — яичный желток, разведённый водой; так готовили краску иконописцы и мастера Возрождения, растирая пигменты на камне. Позднее появились казеиновая темпера на молочном белке и, в XX веке, поливинилацетатная (ПВА) и акриловая — их выпускают промышленно, часто с добавлением масла для эластичности.

Все виды объединяет одно свойство: темпера разводится водой, пока свежая, и становится нерастворимой после высыхания. Отсюда и главные качества краски — она быстро сохнет, ложится тонким ровным слоем, не трескается и не темнеет со временем. Именно поэтому темперные слои полутысячелетней давности выглядят так же свежо, как в день написания.

Чем темпера отличается от масла, акрила и гуаши

Ключевое отличие для живописи по методу старых мастеров — в одном слове: прозрачность. Темпера, разведённая водой, ложится полупрозрачным слоем, сквозь который видны нижние. Масло — кроющая краска, оно перекрывает то, что под ним. Поэтому темпера позволяет строить цвет из просвечивающих слоёв, а масло заставляет подбирать цвет на палитре. Об этом дальше.

В этом видео мастер Академии показывает, что происходит, когда темперные оптические смеси ложатся на подготовленную поверхность и оттенки появляются прямо на холсте:

Свойства темперных красок в работе

Темпера быстро сохнет — за минуты, как только испаряется вода. Для художника это означает, что работу можно вести непрерывно, не ожидая слоёв, но и поправить мазок по сырому почти невозможно. Высыхание идёт без химических процессов, которые в масле ведут к трещинам, поэтому кракелюра на темпере не бывает, если основа подготовлена правильно.

После высыхания темпера слегка светлеет и становится матовой. Это нужно учитывать: тон, который выглядит верным по сырому, через десять минут окажется на полтона светлее. Пигменты, которые в масле сохнут неделями, в темпере затвердевают за минуты, и краска остаётся эластичной — в неё можно добавлять больше связующего, не меняя вязкости.

Темпера ложится тонким штрихом и легко стекает с кисти, в отличие от густого масла. Она держится на холсте, дереве, бумаге, штукатурке и даже металле, если поверхность проклеена и загрунтована. Об этом — в статье про проклейку и грунтовку холста.

Как писали темперой старые мастера

До появления масляной живописи в XV веке темпера была основной станковой краской Европы. Иконописцы работали яичной темперой на левкасе — многослойном меловом грунте, отшлифованном до зеркальной гладкости. Итальянские мастера кватроченто, от Джотто до Боттичелли, писали темперой на досках и холсте, накладывая десятки тонких полупрозрачных слоёв: сначала зелёная подкладка под тело, потом розовые полутона, потом света. Так строился объём без единого мазка «в один слой».

Два правила старых мастеров сохраняются и сегодня. Первое — подготовленная, идеально отшлифованная поверхность: на неровном грунте темпера ложится толсто, композиция «выходит из воздушной перспективы», а со временем слой отслаивается. Второе — сухая кисть и микронные слои. Мастера Возрождения наносили и снимали буквально микроны пигмента, и именно из этой практики позже выросло сфумато Леонардо. Даже когда ван Эйк и его последователи перешли на масло, темперный подмалёвок под масляными лессировками остался стандартом на два столетия — потому что он давал светящуюся основу, которую масло само по себе дать не может.

Темпера в технологии оптических просветов

В методе, по которому работает Академия, темпера — не одна из красок, а основной рабочий материал третьего этапа, когда на подготовленный и проработанный абразивом холст вводятся оптические смеси. Для них нужны всего три темперные краски: белила, охра светлая и чёрная (сажа газовая или кость жжёная). Из них готовятся четыре колера: чистые белила для самых ярких светов; охра с большим количеством белил для светлых полутонов; охра с меньшим количеством белил для тёмных полутонов; охра с чёрной для глубоких теней.

Колеры ложатся полупрозрачно, и это решает всё. Сквозь темперный слой просвечивают красная имприматура и тёмная лессировка, лежащие ниже, и на холсте появляются оттенки, которых никто не смешивал, — так работает оптическая смесь. Масляные краски для этой задачи не подходят по определению: они кроющие, а суть метода — во взаимодействии просвечивающих слоёв. Только с темперой работают лессировки, дающие глубину пространства, и имприматура, дающая внутреннее свечение.

Одновременно с появлением оттенков темперные смеси доводят объём: выравнивают участки, где наждачная бумага сняла слишком много или слишком мало, и делают полутона плавными. Цветные краски после этого вводятся лишь локально — обычно акварель, потому что она тоже полупрозрачна и взаимодействует с нижними слоями. Как темперный этап встроен в весь метод от имприматуры до лака, — в полном руководстве по технологии оптических просветов.

Как выглядит портрет до и после проработки темперными колерами — объём, новые оттенки, выровненный фон — показано в этом видео. Если хотите увидеть этап целиком, от приготовления колеров до готовой поверхности, — он разобран в закрытом уроке «База ТОПового мастера».

Почему темперу не смешивают на палитре

Главной сложностью темперы называют быстрое высыхание: пока подбираешь оттенок на палитре, краска уже схватилась. Но старые мастера темперу на палитре и не смешивали. Они готовили колеры заранее и накладывали их друг на друга полупрозрачными слоями — смешение происходило на поверхности картины, оптически, а не физически.

У этого способа есть преимущество, которое важнее скорости. Оттенок, смешанный на белой палитре, на холсте рядом с другими цветами выглядит иначе — попасть в цвет через палитру трудно даже опытному живописцу, а физическое смешение легко даёт грязь. При многослойном методе грязь исключена: каждый слой чистый, а сложный оттенок рождается из их наложения. Художнику не нужно угадывать, как смесь будет смотреться в композиции, — он видит результат сразу, на холсте, и может им управлять. Подробнее о том, как в этом методе появляется цвет, — в статье цвет в живописи по технике старых мастеров.

Как работать темперой: практические правила

Поверхность готовится заранее: проклейка, грунт в несколько слоёв, шлифовка после каждого. На шершавом или впитывающем грунте темпера ляжет пятнами.

Краска разводится водой до состояния молока — тонко. Толстый слой темперы матовый, плоский и рано или поздно отслаивается. Если нужен более плотный тон, его набирают несколькими тонкими проходами, а не одним густым.

Каждый слой должен высохнуть до следующего. Темпера сохнет за минуты, поэтому ожидание короткое, но по сырому второй слой размоет первый и даст грязь.

Тон берётся чуть темнее нужного: после высыхания темпера светлеет. Проверять результат стоит через десять-пятнадцать минут, а не сразу.

Кисти — мягкие, промывать сразу: засохшую темперу с кисти уже не отмыть. Колеры хранятся в закрытых баночках; яичную темперу готовят на день-два.

Готовую работу можно покрыть лаком — он снимет матовость и защитит слой. В технологии оптических просветов темперные слои дополнительно проходят масляной лессировкой на последнем этапе, и она же придаёт картине глубину и свечение.

Типичные ошибки при работе темперой

Писать на неподготовленной основе — краска ложится толсто и отслаивается. Смешивать на палитре, как масло, — грязь и «непопадание» в цвет. Класть второй слой по сырому — размывание и мутные пятна. Ждать от темперы масляного блеска и пастозной фактуры — это другая краска с другими задачами. Судить о тоне по сырому слою — после высыхания он светлее. И самая частая ошибка — использовать темперу как кроющую краску, «закрашивая» участки, тогда как её сила именно в прозрачности.

Частые вопросы о темпере

Можно ли писать темперой на холсте?

Да, если холст проклеен и загрунтован. Боттичелли писал «Рождение Венеры» темперой именно на холсте. В технологии оптических просветов холст готовится желатином и темперными белилами, и темперные колеры ложатся на него без проблем.

Чем отличается яичная темпера от ПВА и акриловой?

Связующим. Яичная — желток и вода, готовится вручную и хранится недолго. ПВА и акриловая — промышленные эмульсии, хранятся годами и дают более эластичный слой. Все три полупрозрачны при разведении водой и подходят для многослойной работы.

Почему темпера светлеет при высыхании?

Вода испаряется, эмульсия становится матовой и рассеивает свет. Это нормальное свойство краски; после покрытия лаком или масляной лессировкой тон снова углубляется.

Можно ли сочетать темперу с маслом?

Да, и старые мастера так и делали: темперный подмалёвок под масляными лессировками. Обратный порядок — темпера поверх масла — не работает: водная краска не держится на масляной плёнке.

Сколько темперных красок нужно для работы по ТОП?

Три: белила, охра светлая и чёрная. Из них готовятся четыре колера для светов, полутонов и теней; все остальные оттенки возникают оптически при наложении на имприматуру и лессировку.

Продолжение темы — на бесплатном эфире «Технология живописи Высокого Мастерства»: как писать по методу старых мастеров сегодня.