Возьмите тюбик современной краски и картину XVII века. У тюбика пигмент чище, светостойкость выше, состав стабильнее — химия за триста лет ушла далеко. А цвет на старой картине глубже и живее. Это не мистика и не «утраченные рецепты». Это два разных способа получать цвет: механическое смешение — когда пигменты перемешаны в один слой, и оптическое — когда цвет складывается из прозрачных слоёв, лежащих друг на друге. Современная живопись почти целиком стоит на первом. Старые мастера работали вторым.
В этой статье — как физически устроены оба способа, почему механическая смесь всегда тусклее своих составляющих, что такое оптическая смесь и какие у неё есть виды, как оптические смеси делали старые мастера, чем «оптические смеси» в технологии оптических просветов отличаются от лессировки и почему при этом нужно так мало красок.
Механическое смешение: почему смесь тусклее
Пигмент — это частицы, которые поглощают часть спектра и отражают остальное. Синий пигмент поглощает красное и жёлтое, отражает синее. Жёлтый — поглощает синее, отражает жёлтое и часть зелёного. Смешайте их: в одном слое теперь два вида частиц, и каждый луч света рискует попасть на любой. Синие частицы «съедают» жёлтый, жёлтые — синий; отражается лишь то, что не поглотил ни один из них, — узкая зелёная полоса, да и та ослабленная. Поэтому смесь всегда темнее и глуше исходных: это вычитание света.
Добавьте третий пигмент — и полоса сузится ещё. Четвёртый — получится серо-коричневая грязь: спектр съеден почти целиком. Вот причина, по которой «попадание в цвет» на палитре так мучительно: чем точнее вы видите сложный цвет натуры, тем больше пигментов пытаетесь вложить в один мазок, и тем мертвее результат. О том, как видеть цветовую смесь в натуре, — в статье о цветовой смеси.
Оптическое смешение: цвет из слоёв
Положите тот же жёлтый не в смесь, а прозрачным слоем поверх высохшего синего. Свет проходит сквозь жёлтый слой (теряет синюю часть), отражается от синего (теряет красное и жёлтое) и возвращается сквозь жёлтый. Результат — тоже зелёный, но полученный последовательно, а не хаотично: ни одна частица не «съедала» соседа в одном слое. Такой зелёный чище, глубже и — главное — светится, потому что свет прошёл через толщу и вернулся, как из витража.
Это и есть оптическое смешение: цвет складывается не на палитре, а в глазу зрителя из слоёв, которые физически не смешаны. У него есть несколько форм.
| Вид | Как устроен | Что даёт | Где встречается |
|---|---|---|---|
| Лессировка | прозрачный цветной слой по высохшему | глубина, насыщенность, свечение | ван Эйк, Тициан, Вермеер |
| Полулессировка (мутная среда) | полупрозрачный светлый слой по тёмному или тёмный по светлому | холодные и тёплые полутона без цветного пигмента | тело у старых мастеров, небо, воздух |
| Велатура | едва заметная разбелённая вуаль | смягчение, воздушная перспектива | сфумато Леонардо |
| Раздельный мазок | чистые цвета рядом, смешиваются в глазу | вибрация, яркость | пуантилизм Сёра, импрессионисты |
| Просвечивающий грунт | цветная имприматура под тонким слоем | единый тон и температура всей картины | вся многослойная живопись |
Мутная среда: цвет без цветного пигмента
Самая удивительная форма оптического смешения — та, где цветного пигмента нет вовсе. Полупрозрачный светлый слой (белила с каплей охры) поверх тёмного даёт холодный, голубовато-серый тон. Тот же слой поверх светлого — тёплый, розоватый. Это закон мутной среды, по которому небо синее (свет рассеивается в воздухе на фоне тёмного космоса), а заря красная (тот же воздух на фоне светлого солнца). Леонардо описывал его в трактате; старые мастера получали так все полутона живого тела — серо-голубые в висках и подглазьях, розовые на скулах — из одной и той же светлой смеси, положенной на разный по тону подслой.
Так же работает и в обратную сторону: тёмный полупрозрачный слой по светлому даёт тёплый коричневатый тон — тени у Рембрандта именно такие, прозрачные и тёплые.
Проще один раз увидеть, как из четырёх колеров без единой «цветной» краски на холсте появляются холодные и тёплые полутона. Бесплатный урок по технологии оптических просветов — все этапы на одном фрагменте.
Как оптические смеси делали старые мастера
Ван Эйк писал на светлом грунте: точный рисунок, тональная моделировка, изолирующий слой, и затем цвет — прозрачными слоями, от общего к частному. Цвет драпировки у него — три-четыре лессировки одного пигмента разной плотности, а не смесь. Тициан начинал с тёмной имприматуры и корпусного подмалёвка, потом десятки прозрачных и полупрозрачных слоёв — по легенде, тридцать-сорок. Вермеер клал ультрамарин в подслои под серые стены и красные ткани, чтобы холод шёл «изнутри». Рембрандт строил света корпусно, а тени — прозрачными тёплыми слоями, и разница в толщине краски сама по себе создавала свет.
Общее у всех: пигментов мало (обычно пять-восемь на палитре), но каждый используется в нескольких слоях и в нескольких степенях прозрачности. Оттенков при этом — тысячи, и все они чистые, потому что нигде два пигмента не перемешаны в одном слое ради «попадания в цвет». Подробно о прозрачных слоях — в статье о лессировке; почему цветовой круг не помогает получить такой цвет — в статье о цветовом круге.
Почему современные краски «мёртвые» — и почему дело не в красках
Современные тюбики лучше старых по всем химическим показателям. «Мёртвыми» их делает способ применения: одним слоем, смесью, кроюще. Когда цвет положен корпусно и перемешан, свету некуда проходить — он отражается от поверхности, и всё. Такой цвет выглядит «наклеенным», пластиковым, и никакой дорогой пигмент это не исправит. Мёртв не пигмент, а слой. Об этом подробно — в статье о том, почему акрил выглядит пластиковым.
Обратное тоже верно: обычный студенческий акрил, положенный прозрачными слоями по светлому грунту, светится. Именно поэтому учебные работы в Академии Оживитель-АРТ пишутся акрилом — материал не имеет значения, если правильно построены слои.
Оптические смеси в технологии оптических просветов
Название технологии — не метафора. Оптические смеси в ней — конкретный этап и конкретный состав: полупрозрачные смеси на темпере или акриле из четырёх колеров — белила, охра светлая, охра красная, чёрная. Ни одного «цветного» пигмента, а результат — полный набор тёплых и холодных полутонов, потому что смеси работают как мутная среда поверх тёмной масляной лессировки и тёплой имприматуры: светлая смесь по тёмному — холодный тон, по просвечивающей охре — тёплый.
Порядок такой. На имприматуре — рисунок от пятна, поверх — тёмная масляная лессировка; наждачной бумагой снимается слой в светах; затем оптические смеси доводят полутона и рефлексы, точечно, по всей композиции, удерживая воздушную перспективу; и только в конце — четыре-пять прозрачных пигментов (краплак, ультрамарин, зелёные) там, где нужна насыщенность, и масляная пропитка под лак. Цвет вводится последним и в минимальном количестве, потому что почти всё уже сделано оптически. Как этап оптических смесей выглядит в работе:
Подробно об этапе — в статье о работе оптическими смесями; обо всех этапах — в руководстве по технологии оптических просветов; о темпере как основе смесей — в статье о темпере.
Механическое и оптическое: итог
| Механическое смешение | Оптическое смешение | |
|---|---|---|
| Где складывается цвет | на палитре, в одном слое | в глазу, из нескольких слоёв |
| Физика | вычитание: каждый пигмент гасит соседа | последовательное прохождение света через слои |
| Насыщенность | падает с каждым пигментом | сохраняется, растёт глубина |
| Свечение | нет — свет отражается от поверхности | есть — свет возвращается из глубины |
| Сколько красок нужно | много, «на все случаи» | пять-шесть |
| Скорость | быстро, один сеанс | поэтапно, по сухому |
| Исправимость | переписать | следующий слой |
Частые вопросы
Что такое оптическое смешение цветов в живописи?
Получение цвета из прозрачных или полупрозрачных слоёв, лежащих друг на друге: свет проходит сквозь них и складывает цвет в глазу зрителя. Пигменты при этом физически не перемешаны.
Чем оптическая смесь отличается от лессировки?
Лессировка — один из видов оптического смешения (прозрачный цветной слой). Оптические смеси в технологии оптических просветов — полупрозрачные смеси из белил, охр и чёрной, которые работают как мутная среда и дают полутона без цветного пигмента.
Почему при смешивании красок получается грязь?
Каждый пигмент поглощает свою часть спектра; в одном слое они гасят друг друга, и отражённый свет слабеет с каждым добавленным пигментом.
Что такое мутная среда в живописи?
Полупрозрачный светлый слой по тёмному даёт холодный тон, по светлому — тёплый; тёмный полупрозрачный по светлому — тёплый коричневатый. По этому закону старые мастера получали полутона без синей и красной краски.
Сколько красок нужно для оптического смешения?
Четыре колера для полутонов (белила, две охры, чёрная) и четыре-пять прозрачных пигментов для цвета. Остальное складывается из слоёв.
Разница между «мёртвым» и живым цветом — не в тюбике, а в порядке слоёв. Бесплатный мастер-класс — пять приёмов старых мастеров, включая оптические смеси из четырёх колеров.