Цветовой круг — самый известный инструмент художника и, пожалуй, самый неправильно понятый. Его печатают на обложках учебников, вешают в мастерских, по нему «подбирают гармонии». При этом большинство начинающих не могут ответить на простой вопрос: почему смесь синего и жёлтого из круга даёт на палитре не тот зелёный, что нарисован в круге, а грязно-серый. Ответ в том, что цветовой круг — схема отношений между цветами, а не рецепт смешивания красок. Когда это понимаешь, круг начинает работать.

В этой статье — как устроен цветовой круг, что такое первичные, вторичные и третичные цвета, шесть схем цветовой гармонии с примерами, чем круг полезен живописцу на практике и почему старые мастера получали цвет иначе, чем учит круг.

Что такое цветовой круг

Цветовой круг — это спектр, замкнутый в кольцо: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый — и снова красный. Идея принадлежит Ньютону (1666): разложив свет призмой, он заметил, что крайние цвета спектра, красный и фиолетовый, похожи друг на друга, и соединил концы. С тех пор круг перерисовывали десятки раз: Гёте, Рунге, Шеврёль, Манселл. Художники чаще всего пользуются кругом Иттена — двенадцатичастным, с треугольником первичных цветов в центре.

Круг условно делится пополам на тёплую половину (от жёлтого через оранжевый и красный до красно-фиолетового) и холодную (от жёлто-зелёного через зелёный, синий до сине-фиолетового). Граница проходит через жёлтый и фиолетовый — они «пограничные», и их температура зависит от соседей. Все цвета круга называются хроматическими; белый, чёрный и серые — ахроматическими, их в круге нет.

Первичные, вторичные и третичные цвета

Первичные

Красный, жёлтый, синий. В традиционной живописной теории — цвета, которые нельзя получить смешением других, а из которых, наоборот, получаются все остальные. (В полиграфии первичные другие — голубой, пурпурный, жёлтый, — и они дают более чистые смеси, но художники исторически исходят из красного-жёлтого-синего.) В круге Иттена они образуют центральный треугольник.

Вторичные

Смесь двух первичных: красный + жёлтый = оранжевый, жёлтый + синий = зелёный, синий + красный = фиолетовый. В круге — три треугольника, примыкающих к сторонам центрального: каждый вторичный цвет стоит между двумя первичными, из которых получен.

Третичные

Смесь первичного с соседним вторичным: жёлто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зелёный, жёлто-зелёный. Вместе с первичными и вторичными они дают двенадцать секторов внешнего кольца.

Шесть схем цветовой гармонии

Гармония — это не «красивое сочетание», а сочетание, в котором цвета уравновешивают друг друга. Круг даёт шесть проверенных схем.

Комплементарная (дополнительная). Два цвета напротив друг друга: красный — зелёный, синий — оранжевый, жёлтый — фиолетовый. Максимальный контраст, цвета «зажигают» друг друга. Рядом дополнительные цвета усиливаются, а при смешении гасят друг друга до серого — это свойство используют для приглушения слишком яркого цвета без чёрной краски.

Аналоговая (родственная). Три соседних цвета: жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый. Спокойная, мягкая гамма без контраста; так строятся закаты, осенние пейзажи, большинство «тёплых» интерьеров в живописи.

Классическая триада. Три цвета на равном расстоянии: красный — жёлтый — синий или оранжевый — зелёный — фиолетовый. Яркая, устойчивая, часто встречается в иконописи и у ранних Возрожденцев.

Контрастная (раздельно-комплементарная) триада. Цвет и два соседа его дополнительного: жёлтый + красно-фиолетовый + сине-фиолетовый. Контраст есть, но мягче, чем в чистой комплементарной паре.

Прямоугольная (двойная комплементарная). Две пары дополнительных цветов: красный — зелёный плюс жёлтый — фиолетовый. Богатая, насыщенная схема; требует, чтобы один цвет доминировал, иначе пестрит.

Квадратная. Четыре цвета через равные промежутки. Самая сложная в управлении; работает, когда три цвета приглушены, а один звучит.

Как пользоваться кругом на практике

Выбирать колорит до начала работы. Решите, какая схема будет в картине, и какой цвет — главный. Большинство слабых работ пестрят потому, что у них нет доминанты: все цвета в равной силе.

Приглушать цвет дополнительным, а не чёрным. Слишком яркий зелёный успокаивается каплей красного, а не чёрной краской, — чёрная делает цвет мёртвым, дополнительный — благородным.

Проверять температуру. Тёплый предмет на холодном фоне выходит вперёд, холодный на тёплом — отступает. Это связано с воздушной перспективой: дальний план холоднее ближнего.

Понимать, что круг — не палитра. Смешение красок на палитре — вычитание света: каждый добавленный пигмент поглощает часть спектра, и смесь темнеет и сереет. Поэтому синий с жёлтым из тюбиков дают тусклый зелёный, а не тот, что в круге. Подробнее о том, как краски ведут себя при смешении, — в статье о палитре художника.

Хотите увидеть, как цвет получают без смешивания на палитре — так, что он светится изнутри? Бесплатный урок по технологии оптических просветов — все этапы на одном фрагменте.

Почему старые мастера обходились без цветового круга

Круг Иттена появился в 1961 году, круг Ньютона — в 1666-м. Леонардо, ван Эйк и Вермеер писали задолго до обоих, и цвет у них чище и глубже, чем у большинства художников, изучивших теорию. Дело в способе получения цвета.

Круг и палитра работают с физическим смешением: пигменты перемешиваются в один слой, и цвет получается вычитанием. Старые мастера работали оптическим смешением: цвет складывается из прозрачных слоёв, положенных один поверх другого, свет проходит сквозь них, отражается от светлого грунта и возвращается окрашенным. Жёлтая лессировка поверх синего подмалёвка даёт зелёный, который невозможно намешать на палитре, — потому что ни один пигмент не поглотил ничего лишнего. Так же работает лессировка в целом.

В технологии оптических просветов, которая реконструирует этот метод, цвет вообще не является отдельной задачей. Сначала на цветной имприматуре строится тон, затем — оптические смеси из четырёх колеров (белила, две охры, чёрная), которые уже дают тёплые и холодные полутона без единой «цветной» краски. И только в конце, точечно, вводятся четыре-пять прозрачных пигментов там, где нужно усилить насыщенность. Схемы гармонии при этом соблюдаются сами собой: дополнительные цвета возникают в парах «тёплая имприматура — холодная оптическая смесь», а доминанта задана грунтом с первого слоя.

Как подбирается цвет, когда он не смешивается на палитре, показано в видео:

Полностью метод — в руководстве по технологии оптических просветов. Какие пигменты нужны и почему их так мало — в статье о видах художественных красок.

Частые вопросы

Какие цвета называются первичными?
В живописи — красный, жёлтый и синий: их нельзя получить смешением, а из них получаются остальные. В печати и на экране первичные другие (CMY и RGB), поэтому «первичность» зависит от среды.

Что такое дополнительные цвета?
Цвета, стоящие в круге напротив друг друга: красный — зелёный, синий — оранжевый, жёлтый — фиолетовый. Рядом они усиливают друг друга, при смешении дают серый.

Почему смесь синего и жёлтого получается грязной?
Потому что краски смешиваются вычитанием: каждый пигмент поглощает часть света, и смесь темнее и тусклее обоих исходных. Чистый зелёный даёт либо готовый пигмент, либо прозрачный жёлтый слой поверх синего.

Чем круг Иттена отличается от круга Ньютона?
Ньютон разложил свет на семь цветов и замкнул спектр. Иттен построил двенадцатичастный круг вокруг треугольника красный-жёлтый-синий специально для художников, с чётким делением на первичные, вторичные и третичные.

Нужен ли цветовой круг начинающему?
Да, чтобы понимать отношения цветов и выбирать колорит. Но не как рецепт смешивания: чистый цвет в живописи получают не смешением на палитре, а наложением прозрачных слоёв.

Почему смесь на палитре гаснет, а слои светятся, — физика двух способов получать цвет разобрана в статье об оптическом смешении цветов.

Круг объясняет, какие цвета сочетаются. Метод — как их получить на холсте живыми. Бесплатный мастер-класс — пять приёмов старых мастеров, включая ввод цвета без палитры.