Рисовать драпировку — значит рисовать не ткань, а форму, на которой она лежит, и силу, которая её натягивает. Складки возникают там, где ткань держится за опору: на плече, колене, крае стола, гвозде. От этих точек натяжения складки расходятся веером и собираются там, где ткань свободно провисает. Поэтому драпировку строят в определённом порядке: сначала находят точки опоры и большую форму, затем главные складки, затем делят их на свет, полутон и тень, и только в конце — мелкие заломы и блики. Ниже — как устроены складки, семь основных типов, рисунок драпировки по шагам, как передать разные ткани, типичные ошибки и как учились драпировке старые мастера.
Как устроены складки: точки опоры и натяжение
Любая складка — это результат двух сил: тяжести, которая тянет ткань вниз, и опоры, которая её держит. Где ткань натянута между двумя опорами, складки идут прямо от одной к другой и напряжены. Где ткань свободно висит с одной опоры, она падает вертикальными трубками. Где ткань сжата — на сгибе локтя, на талии, у запястья, — образуются короткие сложные заломы. Если найти опоры и понять, куда тянет ткань, рисунок складок становится логичным, а не случайным набором линий.
Второе правило: складка всегда описывает форму под тканью. На колене складки огибают его, на руке — закручиваются вокруг. Художник, который рисует складки, не думая о теле под ними, получает «пустую» ткань без фигуры внутри. Именно поэтому старые мастера сначала рисовали обнажённую фигуру, а уже потом «одевали» её.
Семь типов складок
Американский художник и педагог Берн Хогарт в своей книге о складках и драпировке выделил семь основных типов. Их удобно знать, чтобы узнавать в натуре:
| Тип | Где появляется | Как выглядит |
|---|---|---|
| Трубчатая | ткань свободно свисает с одной опоры (штора, юбка) | вертикальные цилиндры, расходящиеся книзу |
| Зигзагообразная | трубчатая складка, сломанная упором снизу (брюки на ботинке) | ломаные ромбовидные заломы |
| Спиральная | ткань обвивает цилиндр (рукав на руке) | диагональные складки вокруг формы |
| Полузамкнутая | ткань меняет направление на сгибе (локоть, колено) | складка, перегнувшаяся сама через себя |
| «Пелёночная» | ткань висит между двумя опорами (шарф, гамак) | дугообразные провисы друг под другом |
| Падающая | ткань падает с края (скатерть со стола) | складки, расходящиеся от точки края вниз |
| Инертная | ткань лежит на полу, без натяжения | мягкие беспорядочные холмы и впадины |
В реальной драпировке типы смешиваются: на одном рукаве могут быть спиральные складки у плеча, полузамкнутая на локте и зигзагообразные у манжеты. Но если узнать их, рисовать становится намного легче.
Как рисовать драпировку: по шагам
1. Опоры и большая форма. Найти, на чём держится ткань, и наметить общий силуэт — как будто это не ткань, а простая геометрическая форма. 2. Главные складки. Провести три-пять самых крупных складок от точек натяжения. Мелочи пока игнорировать. 3. Свет и тень. Каждая складка — это маленький цилиндр или клин. У неё есть освещённая сторона, полутон, тень и рефлекс. Разделить всю драпировку на две массы — свет и тень — одним тоном. 4. Полутона. Моделировать переходы внутри света: именно они делают ткань мягкой. 5. Край тени. На мягкой ткани граница тени плавная, на жёсткой — резкая; на сломе складки край всегда резче. 6. Рефлексы и детали. Отражённый свет внутри глубоких складок, мелкие заломы, блики на шёлке — в последнюю очередь и только там, где центр внимания.
Как строить складки через светотень и создавать ритм рисунка, мастер Академии показывает в видео:
Рисунок складок графитом (Лариса Струкова): драпировка построена крупными массами света и тени
Удобнее всего строить драпировку не линией, а пятном: графитовым порошком или растушёвкой положить общий тон, а света вынимать клячкой. Как видеть и строить тональные массы — в статье о тональном рисунке; как устроены все элементы светотени на одной форме — в статье о светотени.
Как передать разные ткани
Хлопок, лён. Складки средние, с плавными переходами; блики слабые, широкие; края теней мягкие. Шёлк, атлас. Много мелких острых складок, очень контрастный свет: яркие узкие блики рядом с глубокой тенью, сильные рефлексы. Бархат. Почти без бликов — бархат поглощает свет; самое светлое место не на гребне складки, а по её краям, где ворс повёрнут к свету. Шерсть, сукно. Складки крупные, тяжёлые, округлые; свет матовый, переходы мягкие. Тонкая ткань, вуаль. Полупрозрачная: сквозь неё виден цвет того, что под ней, а складки читаются по уплотнению тона. Подробно о том, как отражённый свет работает в глубоких складках, — в статье о рефлексе в живописи.
Типичные ошибки
Складки нарисованы линиями. Контур каждой складки обведён, и ткань выглядит как проволока. Складка — это объём, его передают тоном. Все складки одинаковые. Одной толщины, на равном расстоянии, одинаково контрастные — драпировка становится узором. В натуре есть крупные и мелкие, главные и второстепенные. Нет опор. Складки идут из ниоткуда в никуда; ткань не держится и не падает. Нет формы под тканью. Колено или плечо не читаются, одежда пустая. Перебор деталей. Прорисован каждый мелкий залом, и пропала большая форма. Прищурьтесь: если драпировка не читается крупными массами, детали её не спасут.
Как учились драпировке старые мастера
Леонардо да Винчи. Этюд драпировки для сидящей фигуры. Около 1475–1480. Лувр
Драпировка была отдельной дисциплиной в мастерских Возрождения. В мастерской Андреа Верроккьо молодой Леонардо писал этюды складок кистью серой краской с белилами на тонком льняном полотне — монохромно, как скульптуру. Вазари рассказывает, что Леонардо делал небольшие модели из глины, накрывал их мягкими тряпками, пропитанными глиной, и подолгу рисовал эти неподвижные складки. Такие этюды — образец того, как форма ткани строится только светом и тенью, без единой линии. Ученики копировали драпировки мастеров, рисовали складки с натуры и с гипсовых слепков, прежде чем допускались к фигурам. Начинающим и сегодня полезно ставить простую драпировку на стул или край стола и рисовать её часто и понемногу; с чего начинать натюрморт с драпировкой — в статье о том, как рисовать натюрморт.
Драпировка в технологии оптических просветов
Драпировка — лучший учебный материал для работы светом: в ней нет «знаемой» формы, как у лица, есть только чистые отношения света и тени. В технологии оптических просветов (ТОП) такая форма сначала проявляется в тоне — складки лепятся светом из тёмного слоя, — а цвет и фактура ткани вводятся позже прозрачными слоями. Так шёлк получает глубину, а бархат — мягкость. Как устроены этапы — в полном руководстве по технологии оптических просветов.
Как складки и форма проявляются светом из тёмного слоя, показано на реальной работе в бесплатном уроке по технологии оптических просветов (для РФ).
Частые вопросы
С чего начинать рисовать драпировку?
С точек опоры и общего силуэта. Затем три-пять главных складок, потом свет и тень, и только в конце детали.
Какие бывают типы складок?
Трубчатые, зигзагообразные, спиральные, полузамкнутые, «пелёночные», падающие и инертные — классификация художника Берна Хогарта.
Как нарисовать складки на одежде?
Найти, где ткань натягивается (плечо, локоть, колено), и вести складки от этих точек, огибая форму тела под тканью.
Как отличить шёлк от бархата в рисунке?
Шёлк — мелкие острые складки, яркие узкие блики, сильный контраст. Бархат — почти без бликов, светлее всего по краям складок, а не на гребне.
Чем рисовать драпировку?
Графитными карандашами разной мягкости, графитовым порошком с растушёвкой, углём или соусом; клячкой — для светов.
Почему складки выглядят плоскими?
Обычно они нарисованы линиями, без тона, или все одинаково контрастны. Каждую складку нужно моделировать светом и тенью как объём.
Разборы картин, короткие видео мастера и анонсы эфиров Академии — в Telegram-канале и в канале в MAX.
Видеть форму под тканью и лепить её светом — так учились старые мастера. Пять их приёмов, с которых начинается живая форма, — на бесплатном мастер-классе.