Наждачная бумага в живописи: зернистость и приёмы

Наждачная бумага в живописи — рабочий инструмент, а не только средство для ремонта. Ею шлифуют грунт между слоями, выравнивают высохший красочный слой перед лессировкой, а в технологии оптических просветов (ТОП) — снимают тонкий тёмный слой, чтобы из-под него проступил свет и появился объём. Для живописи используют мелкую бумагу: номера P400–P1000 и тоньше. Чем больше номер, тем мельче зерно: P600 — около 26 микрометров, P1000 — около 18. Ниже — как выбрать наждачку по зернистости, где она применяется в масляной и многослойной живописи, как работать абразивом на втором этапе ТОП, какие ошибки делают начинающие и какие меры безопасности обязательны.

Зернистость: какую наждачку выбрать

Зернистость наждачной бумаги обозначают буквой P и числом по европейскому стандарту FEPA. Число показывает, насколько мелкое зерно: чем оно больше, тем тоньше абразив и тем мягче он работает. Для строительных работ берут P60–P240, для живописи — только мелкую бумагу.

Для мокрой шлифовки выпускают водостойкую бумагу на тканевой или водостойкой бумажной основе; её можно смачивать водой, и тогда пыль не летит, а абразив меньше забивается.

Где наждачка применяется в живописи

Шлифовка грунта. Гладкая основа — условие тонкой многослойной живописи. Грунт наносят в несколько слоёв и после высыхания каждого шлифуют мелкой бумагой, удаляя следы кисти и неровности. О подготовке основы — в статье о проклейке и грунтовке. Выравнивание высохшего слоя. Перед лессировкой иногда слегка шлифуют высохший подмалёвок, чтобы прозрачный слой лёг ровно и не собирался в бугорках. Создание объёма и света. В технологии оптических просветов наждачная бумага — основной инструмент второго этапа: ею снимают тёмный слой и «вытягивают» форму к свету. Фактура. Некоторые современные художники используют наждачку для эффектов — процарапывания, снятия верхнего слоя, создания текстуры; эффектные примеры таких работ — в видео о картинах наждачной бумагой.

Наждачная бумага в технологии оптических просветов

Технология оптических просветов соединяет принципы живописи и скульптуры. Работа наждачной бумагой — этап, следующий за подготовкой полотна, и он больше всего похож на работу скульптора: изображение не рисуется, а «высвобождается» — лишнее снимается, и форма постепенно выходит к свету.

После того как поверхность проклеена, загрунтована и покрыта светлой имприматурой и тёмным лессировочным слоем, рисунок вытягивают из этой тёмной поволоки. Принцип простой: за тени отвечает лессировочный слой, за света — имприматура, а полутона получаются там, где лессировка истончена ровно настолько, чтобы сквозь неё пробивался свет. Чем тоньше тёмный слой, тем светлее участок. Абразивом придают лессировке нужную толщину — и форма проявляется светом изнутри, а не накладывается краской сверху.

Какой зернистостью работать. Более крупной бумагой, P600, работают по большим областям; P800 и P1000 — по средним и малым участкам. Узкие зоны удобно обрабатывать краем или уголком сложенной бумаги, как рисуют линию заточенным карандашом. Где этот этап стоит в общей последовательности и что идёт после него, — в полном руководстве по технологии оптических просветов.

Баланс и помехи. Всё время нужно следить за равновесием: тёмные участки не должны проваливаться, а светлые — вылезать вперёд. Работая абразивом, убирают помехи, о которые спотыкается глаз; при этом появляются новые, и их снова устраняют. Так шаг за шагом складывается цельная композиция с иллюзией глубины пространства — по законам воздушной перспективы. Чем дольше и аккуратнее идёт эта работа, тем тоньше получается тональная основа и тем легче потом вводить цвет. Сравнение этого подхода с рисунком пятном — в видео «Рисунок пятном и создание объёма в живописи»; как это выглядит целиком на одной картине — в видео «Картина наждачной бумагой».

Как форма вытягивается к свету из тёмного слоя и превращается в объём, показано на реальной работе в бесплатном уроке по технологии оптических просветов (для РФ).

Правила работы и типичные ошибки

Работать по всей поверхности. Немного высветили один участок — переходите к следующему, и так по всему полотну. Ошибка — доводить до совершенства отдельное место: слишком сильные локальные контрасты разрывают воздушную перспективу, и залатать такой разрыв гораздо труднее, чем убирать мелкие помехи. Менять ракурс. Время от времени поворачивайте работу и смотрите на неё с расстояния — смена угла помогает увидеть новые участки дисбаланса. Не давить. Слишком сильный нажим протирает слой до грунта. Лучше пройти несколько раз легко. Работать по высохшему слою. Шлифуют только полностью схватившийся слой, иначе бумага забивается и рвёт краску; сколько ждать — в статье о том, сколько сохнет масляная краска. Если перестарались. В ТОП разрыв можно исправить: охра красная помогает восстановить баланс в светах и полутонах, тёмный колер (оптическая смесь) — вернуть чрезмерно осветлённые теневые участки. Подкрашенные области затем снова прорабатывают наждачкой, чтобы светотеневой рисунок стал единым.

Безопасность

Пыль от шлифовки краски и грунта содержит пигменты, некоторые из которых токсичны. Особенно опасны свинцовые белила и краски на основе кадмия и кобальта — их нельзя шлифовать всухую. Работайте в респираторе, по возможности используйте мокрую шлифовку водостойкой бумагой, регулярно убирайте пыль влажной тряпкой, не ешьте и не пейте в мастерской во время работы и мойте руки после неё.

Частые вопросы

Какая наждачная бумага нужна для живописи?
Мелкая: P400–P1000 и тоньше. Для грунта обычно P400–P600, для тонкой работы с красочным слоем — P800–P1000.

Что означает число на наждачной бумаге?
Зернистость по стандарту FEPA: чем больше число, тем мельче зерно. P600 — около 26 мкм, P1000 — около 18 мкм.

Зачем шлифовать грунт?
Чтобы получить гладкую основу без следов кисти: на ней ровно ложатся тонкие и прозрачные слои.

Можно ли шлифовать масляную краску?
Только полностью высохший слой, мелкой бумагой и без сильного нажима. Краски со свинцом, кадмием и кобальтом всухую не шлифуют.

Для чего наждачка в технологии оптических просветов?
Ею истончают тёмный лессировочный слой, чтобы сквозь него проступил светлый, — так формируются свет, полутона и объём.

Что делать, если снял слишком много?
В ТОП баланс восстанавливают охрой красной в светах и тёмным колером в тенях, а затем снова прорабатывают участок наждачкой.

Разборы картин, короткие видео мастера и анонсы эфиров Академии — в Telegram-канале и в канале в MAX.

Форма, которая выходит к свету, как скульптура из камня, — один из приёмов, восходящих к старым мастерам. Пять из них — на бесплатном мастер-классе.